一个字就能表达情感感情(一个字东坡数量词)
一个字形容感情很深
亲密无间
天涯比邻
推心置腹
心心相印
关怀备至
情深骨肉：骨肉：比喻至亲。情谊比亲人还要深邃。亦作“情逾骨肉”。
情深似海：情爱像海一样深。亦作“情深如海”。
情同手足：手足：比喻兄弟。彼此感情深邃，似乎亲兄弟一样。
言谈甚欢：投：合得来。形容双方思想感情和心意都很融洽。
情意绵绵：感情心意很深长（绵绵：连续不断的模样）。
情逾骨肉：情谊深邃超过亲人（骨肉：比喻至亲）。
手足之情：兄弟的情义（手足：喻指兄弟）。
含情脉脉：深沉的温情从眼神中流露出来。多形容女子微含娇羞而又无限关切的情态。
语重心长：话语恳恩重如山：恩情像山一样深重。切而有分量，情意深长。
用一个字来表达爱意
情：“此情可待成追忆,只是那个时候已惘然”
念：“念念不忘,必有回响”,“有多勇敢,才敢念念不忘”
思：“日日思君不见君共饮长江水”
爱：“爱是永恒的主题”
心：“但愿君心似我心”
恨：“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”
怜：“怜香惜玉”
意：“郎情妾意”
悦：“女为悦己者容”
恩：“恩爱夫妻似海深”
求：“同气相求”
知：“相知相爱,不再犹豫”
古时候用一个字表达爱古代人们是怎样用一个字来表达爱意的
1.爱。如唐代李白《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻”。意思：我非常敬爱孟老夫子，他为人高尚风流倜傥闻名天下。
2.慕。如先秦《九歌》屈原诗：“既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕”。意思：含情注视巧笑多么优美,你会羡慕我的姿态婀娜。
3.恋。如魏晋陶渊明《归园田居》：“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”。意思：笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
4.怜。如唐代元稹《遣悲怀三首其一》：“谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖”。意思：东晋宰相谢安最宠爱的侄女谢道韫，自从嫁给齐国的贫士黔娄后任何事都不顺遂。
5.喜。如唐代杜甫《天末怀李白》诗：“文章憎命达，魑魅喜人过”。意思是：创作文最为忌讳坦荡的命途，狡诈之徒最希望好人犯错误。
古诗里哪些字只要一个字就能表达很深之义?
在我国浩如烟海的文化宝库中，古诗词是熠熠生辉的明珠，而这一颗颗灿烂耀眼的明珠中，有很多因语言的精心锤炼而成为后人推崇备至的文学典范。
这几个诗歌常常只一字一词的独一无二运用，就使境界顿生，新奇醒目，使人怦然心动，百般品味而经久难忘。今撷取部分精品，含英咀华，体味中国古代文化的精华，感受古诗词精品的魅力。
1.杜甫《春夜喜雨》中“晓看红湿处，花重锦官城。”诗句想象明晨雨后春色满城、百花盛开的美景。
一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而沉甸甸的，展现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机 。
2.杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”从写景入手，用两个“笼”字勾画出秦淮河上烟月迷蒙的景象。
“笼”有“笼罩”之意，它巧妙的将烟、水、日、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔和幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的感情。
3.王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”一个“直”字更显荒漠的浩瀚无际，“圆”字更显长河的磅礴远大。
《红楼梦》第4十八回写过香菱对此诗句的评论：“想来烟怎样直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。
要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：‘日落江湖白，潮来天地青。’这‘白’‘青’两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。”
4.南唐著名词人冯延巳《谒金门》第3首头一句“风乍起，吹皱一池春水。”历来被传诵为佳句，“皱”字用得十分精妙，形象生动。
皇帝李王景 曾和他开玩笑说：“吹皱一池春水，干卿何事？”可见冯延巳的“皱”字用得很好，连皇帝也赏识、佩服。
5.宋词人张先《天仙子》写为春光流逝而发愁，为年华老去而发愁，很真切。其中“云破月来花弄影”生动的刻画出月光明亮、花枝摇曳的美景，是不朽的名句。
“破”和“弄”两字用得特别精彩，作者也所以被称为“云破月来花弄影郎中”
6.晏殊《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”“凋”强于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西风的强劲更显秋天的凄凉，从而更加能烘托出主人翁内心的孤寂。
7.王安石《泊船瓜洲》：“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”“绿”的选用，一直被人们当作修辞学上的范例。洪迈《容斋续笔》载：吴中士人家藏有此诗原稿，“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。
改为‘过’，复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”这个‘绿’字，把看不到的春风转化成醒目的视觉形象，传达出江南春早的信息，显示出春风的行踪，也唤起人们对春到江南的体验感觉。
8.苏小妹曾要其兄苏东坡为其诗句“轻风细柳，淡月梅花”中每句各加一字，东坡先是加‘摇’、‘映’二字：“轻风细柳摇，淡月梅花映。”又说用“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”有静有动，有声有色。
两次都不合小妹之意，接着她说出各加一个“扶”和“失”字，改成“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡听了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把轻风、细柳、淡月、梅花都写活了，生动自然，确实高于东坡两句之上。
9.宋朝宋祁的《玉楼春》“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”表现了春光的美满。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。作者也由于这个句子 被称为“红杏枝头春意闹尚书。”
10.李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”四字准确地刻画出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的情感，“肥”“瘦”用语形象清新而独到，化平常为神奇。
她的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，由于有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”的寓意，自在其中。
高尔基说：“文学的第1要素是语言。”如果想让自己的作品独一无二新颖，对于用词造句反复应琢磨，反复推敲，反复思考，语不惊人誓不休，这便是锤炼语言要下的功夫。
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炼字方法
1、炼数量词 数量词大概和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种亲密的关系，于是，从文学尤其是诗歌的角度来看，它好像是枯澡乏味的。
其实也就是说不然，优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。
2、炼形容词 诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，让人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。
这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意和提防，一种是形容词的重叠运用，一种是表颜色的形容词于句首与句末的运筹使用。
3、炼动词 一首诗，是由一些诗的意象依照一定的艺术构思组合而成的，而真实不虚能构成鲜明的化美为媚的意象的词。着重是表动态的具象动词。
由于名词在诗句中常常只不过是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是往往充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。
4、炼虚词 在新诗创作中，虚词的运筹使用好像远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。
罗大经《鹤林玉露》指出"作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴"，就是从这个角度看见炼虚字的效果。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜甫最为擅长。——节选自《炼字与炼意》，见参考资料。
参考链接来源：百度文库-古诗词炼字精品赏析集粹
一个字内涵表达爱意有哪些?
表达爱之寓意的汉字有：爱、喜、恋。
一、爱
1.对人或事物有很深的情感：爱祖国。爱人民。他爱上了一个姑娘。
2.喜欢：爱游泳。爱劳动。爱看电影。
3.爱惜；爱护：爱公物。爱集体荣誉。
二、喜
1.快乐；兴高：狂喜。喜出望外。笑在脸上，喜在心里。
2.可庆贺的；可庆贺的事：喜事。贺喜。报喜。
3.称怀胎为“有喜”。
4.爱好：好大喜功。喜新厌旧。
三、恋
1.恋爱：初恋。失恋。恋人。
2.想念不忘；不忍分离：留恋。恋家。恋恋不舍。
组词：珍爱、喜爱、恋爱。
古诗里哪些字只要一个字就能表达很深之义?
在我国浩如烟海的文化宝库中，古诗词是熠熠生辉的明珠，而这一颗颗灿烂耀眼的明珠中，有很多因语言的精心锤炼而成为后人推崇备至的文学典范。
这几个诗歌常常只一字一词的独一无二运用，就使境界顿生，新奇醒目，使人怦然心动，百般品味而经久难忘。今撷取部分精品，含英咀华，体味中国古代文化的精华，感受古诗词精品的魅力。
1.杜甫《春夜喜雨》中“晓看红湿处，花重锦官城。”诗句想象明晨雨后春色满城、百花盛开的美景。
一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而沉甸甸的，展现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机 。
2.杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”从写景入手，用两个“笼”字勾画出秦淮河上烟月迷蒙的景象。
“笼”有“笼罩”之意，它巧妙的将烟、水、日、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔和幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的感情。
3.王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”一个“直”字更显荒漠的浩瀚无际，“圆”字更显长河的磅礴远大。
《红楼梦》第4十八回写过香菱对此诗句的评论：“想来烟怎样直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。
要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：‘日落江湖白，潮来天地青。’这‘白’‘青’两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。”
4.南唐著名词人冯延巳《谒金门》第3首头一句“风乍起，吹皱一池春水。”历来被传诵为佳句，“皱”字用得十分精妙，形象生动。
皇帝李王景 曾和他开玩笑说：“吹皱一池春水，干卿何事？”可见冯延巳的“皱”字用得很好，连皇帝也赏识、佩服。
5.宋词人张先《天仙子》写为春光流逝而发愁，为年华老去而发愁，很真切。其中“云破月来花弄影”生动的刻画出月光明亮、花枝摇曳的美景，是不朽的名句。
“破”和“弄”两字用得特别精彩，作者也所以被称为“云破月来花弄影郎中”
6.晏殊《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”“凋”强于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西风的强劲更显秋天的凄凉，从而更加能烘托出主人翁内心的孤寂。
7.王安石《泊船瓜洲》：“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”“绿”的选用，一直被人们当作修辞学上的范例。洪迈《容斋续笔》载：吴中士人家藏有此诗原稿，“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。
改为‘过’，复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”这个‘绿’字，把看不到的春风转化成醒目的视觉形象，传达出江南春早的信息，显示出春风的行踪，也唤起人们对春到江南的体验感觉。
8.苏小妹曾要其兄苏东坡为其诗句“轻风细柳，淡月梅花”中每句各加一字，东坡先是加‘摇’、‘映’二字：“轻风细柳摇，淡月梅花映。”又说用“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”有静有动，有声有色。
两次都不合小妹之意，接着她说出各加一个“扶”和“失”字，改成“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡听了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把轻风、细柳、淡月、梅花都写活了，生动自然，确实高于东坡两句之上。
9.宋朝宋祁的《玉楼春》“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”表现了春光的美满。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。作者也由于这个句子 被称为“红杏枝头春意闹尚书。”
10.李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”四字准确地刻画出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的情感，“肥”“瘦”用语形象清新而独到，化平常为神奇。
她的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，由于有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”的寓意，自在其中。
高尔基说：“文学的第1要素是语言。”如果想让自己的作品独一无二新颖，对于用词造句反复应琢磨，反复推敲，反复思考，语不惊人誓不休，这便是锤炼语言要下的功夫。
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炼字方法
1、炼数量词 数量词大概和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种亲密的关系，于是，从文学尤其是诗歌的角度来看，它好像是枯澡乏味的。
其实也就是说不然，优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。
2、炼形容词 诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，让人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。
这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意和提防，一种是形容词的重叠运用，一种是表颜色的形容词于句首与句末的运筹使用。
3、炼动词 一首诗，是由一些诗的意象依照一定的艺术构思组合而成的，而真实不虚能构成鲜明的化美为媚的意象的词。着重是表动态的具象动词。
由于名词在诗句中常常只不过是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是往往充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。
4、炼虚词 在新诗创作中，虚词的运筹使用好像远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。
罗大经《鹤林玉露》指出"作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴"，就是从这个角度看见炼虚字的效果。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜甫最为擅长。——节选自《炼字与炼意》，见参考资料。
参考链接来源：百度文库-古诗词炼字精品赏析集粹
