命运交响曲的理解与感受贝多芬交响曲命运(命运交响曲贝多芬)
贝多芬的命数交响曲主如果想表达
贝多芬C小调第5交响曲，作品67号（Symphony 非也. 5 in C minor, Op. 67），也叫作命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一，完成于1805年末至1808年初。此曲声望之高，演出次数之多，可谓"交响曲之冠"。
这是一部哲理性非常强的作品，也是最能代表贝多芬艺术风格的作品。
这部作品所表达的是贝多芬面对严酷的命数绝不屈服的顽强精神和迅猛的斗志。贝多芬在交响曲的第1乐章的开头，便写下一句隐忍深思的警语：“命运在叩门”，从而被引用为本交响曲具有招引力的标题。
《命运交响曲》作于1805至1808年，贝多芬在1808年十一月写给他的friend韦格勒的信中，就已经说出“俺要卡住命运的咽喉，他绝不能将俺完全压倒！”
《命运交响曲》所展现出的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。第1乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的苦楚”，在第2乐章里听到了“那种爱情的亲和的忧思”，而第3、第4乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。能感受到希望的力量，这便是人生的动力。它意味着人民群众在黑暗下的斗争信心和乐观情绪。
全曲共分四个乐章：
第1乐章，灿烂的快板，c小调，2/4拍子。奏鸣曲形式。乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机，并发展为第1主题，即命运主题，极富男性粗壮的气息（片段1 ）。通过圆号对第1主题的号角式变奏，引出明朗、抒情的第2主题（片段 2 ）。
第2乐章，稍快的行板，降A大调，3/8拍子，自由变奏曲。第1主题抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出（片段 3 ）。与之相应的第2主题先由木管奏出， 后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲，表现了战士们的信心和勇气（片段4 ）。
第3乐章，快板，c小调，3/4拍子。诙谐曲形式。在这一乐章中，命运主题的变奏依然凶险逼人（片段5 ），但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后，乐队奏出旋风般的舞蹈主题，引出振奋人心的赋格曲段（片段6 ），意味着人民参加到与命运斗争的行列中，黑暗必将过去，曙光就在眼前。在低音乐器震撼人心的渐强声中，不间断地进入第4乐章。
第4乐章，快板，C大调，4/4拍子。奏鸣曲式。乐章的主题是乐队以非常大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌（片段7 ），如长江大河、浩浩荡荡，表现了这一场与命运的斗争最终以光明彻底的胜利而告终。
贝多芬命运交响曲听后感 1000字左右要原创
今天我听了贝多芬的《命运交响曲》，在贝多芬的《命运交响曲》“命运”是活的。在短短的时间里，描写了自个的孤独感和人类世界的冲突。乐曲的第1章的开头，是命运的叩门声，固然这个动机很简洁，可是它蕴含了非常大的气势。所以整个乐曲都带着动荡感向前发展。第2乐章带有色，悲凉而又坚强。第3乐章和第1乐章是对比的。第4乐章则是胜利的欢呼。《命运交响曲》大致可以分为两大主题。第1主题激昂有力，具有勇往直前 的气势。接着，园号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出了充满温柔，优美的第2主题。《命运交响曲》时高时低，时强时弱，闭上眼睛用心去感受，人便自然而然地进入了贝多芬的命数之旅。一个处于无声世界的人，却创造了一个完美的音乐世界，不得不说这是一个奇迹。但这个奇迹的创造过程并不简单，这不仅需要贝多芬不屈服于命运，而且更加需要贝多芬拥有对命运的勇气。《命运交响曲》，好像就是贝多芬毕生命运的缩影。 聆听命运交响曲 聆听贝多芬！
贝多芬的命数交响曲表达了如何的情感
第5交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中，人同命运的矛盾是不可调和的，但是严厉残酷的命数形象却常被描写为不可避开的，而人的胜利常常又是因为外界的力量而突然发生。贝多芬改革这个守旧的主题，加以新的处理，让人的意志付诸行动；在他的交响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。他的《第5交响曲》揭示了人在生活之中遇见的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感，让人格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬，朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明，通过斗争走向胜利，这便是《第5交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程。于是，贝多芬的这部作品事实上是一部真正的“斗争和胜利的交响曲”。
为了展现这部交响曲内容的重大意义和深度，贝多芬采用了许多新的手法。这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的关系，不但在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特别规定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。
这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样叩门的”。他的这个说法，不妨这样理解：生活之中的矛盾、障碍和苦难，可以作为命运的代表象征，但是一个人应该使命运顺从他本人的意志，他应该成为生活和命运的主人，并不是听天由命。他曾在书信上明确写着：“俺要扼住命运的咽喉”，他的《第5交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机”以各种不一样的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险，有时欢愉和神气，有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般。在第1乐章中，这动机是第1主题的骨架，又是第2主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础。一句话，它的节奏型贯串着整个乐章，支配着整个乐章神速的发展。
第1乐章从这一主题开始，展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时，强调表明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强、威严，甚至凶险；它那鲜明的力度对比、紧张的和声、活跃的进行，造成了一种惊慌不安的情绪。这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮，而且一次比一次紧张，当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时，情绪才有所转换。然后出现的第2主题是一支歌唱性的抒情旋律，这是安谧和温暖的形象。但是这样安宁的场面并不长时间，命运的动机并没有消失，它只是暂时躲在第2主题的低声部。
逐渐地这命运动机又表现得愈来愈执拗、坚决，它甚至使第2主题的进程也开始带有激动不安的色。但是当音乐的紧张度达到极限的时候，突然出现新的转折，一支洋洋自得的旋律，固然也贯串着命运的动机，但它是英雄气概形象第1次短暂的显露，它在大调明朗的气氛中，以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。
在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了，音乐立即又回到第1主题那种阴暗和不安的音调中来。这命运动机开始时夺居了首要地位，它无休止地反复，调性不安定地转换，力度明显地增涨，说明命运的动机正处于攻势，非常活跃。但它其实还是没有能够完全站稳脚跟，随后出现的第2主题，像号角齐鸣那样鲜明有力，同前者争相抗衡；原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了；音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定，体现出动摇、怀疑和焦急等待的心情，似乎命运的黑暗衰退了，陷于一种麻木的状态之中。突然“叩门的动机”又迅猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式，减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部。
再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展，一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾，它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第2主题昂然出现时，乌云又逐渐消失，欢愉、明朗的英雄性因素又显现了。然而，光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命数动机占了上风，有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响，似乎要把命运动机赶走。但是，命运的黑暗还是非常强大，这凶兆的主题暂时取胜了，它用叩门动机的强烈音响结束这一乐章。当然，斗争还没有真正结束，在这场激烈而残酷的斗争中，英雄锻炼了本人的意志，坚定了本人的斗争信念，可是通向胜利的道路还很长远，还要经历艰巨的斗争。生命是脆弱的，我们总试图与命运抗争，但又不得不折服在命运的足下。尽管如此许多人依然不会丢弃，由于人类的本性及时如此。从《命运》震撼悲怆的旋律中能感受到希望的力量，这便是人生的动力。
（务必要选我哦）贝多芬的伟大，决不但在于一个音乐家。他有对于人生的大苦闷与精练的美丽的灵魂，他是心的英雄。他的音乐就是这英雄心的表现。
在贝多芬稍前的时代，欧洲乐坛上的大圣是莫扎特。然莫扎特的音乐的价值，毕竟止于一种“音的建筑”，即仅因音乐的“美”而有存在的意义而已。至于贝多芬，则更有异，他的音乐是他的伟大的灵魂之代表。莫扎特的音乐是感觉的艺术，贝多芬的音乐是灵魂的声响。
他的全生涯中最伟大的作品《第九交响曲》，是全聋后的所作。聋子能作音乐，已是妙谈；而况所作的又是世间最伟大的杰品！可知这全是超越的灵的产物，只有能超越人生的大苦闷的精神的英雄，乃能得之。又可知命运对于人类，只能操纵怯弱懦夫，而无可奈何这伟大的精神的英雄。贝多芬的耳疾起于28岁的时刻（1798年）。自此至57岁（1827年）逝世，其间的二十余年的日月，全是聋疾为祟的时期。然而多数的作品却在这时期产生。直到入了全聋期，站在演奏台上听不见听众的拍掌声的时刻，他仍为继续作曲，终于作出了最伟大的《第九交响曲》而搁笔。临终的时刻，他口中还这样叫叹：
“唉！我只写了几个音符！”
在这句话中可以窥见他的抱负的伟大。
贝多芬的《第5交响曲》标题为《命运交响曲》。贝多芬自己曾经指这曲的第1乐章的第1主题说：
“命运来敲门的声音，正所谓如此的。”
2．狂徒的贝多芬
贝多芬对于世故人情，疏忽得很，又常常专横独断，藐视一世。表面看来简直是一个狂徒。所以除了能十分理解他、原谅他的人——以外，贝多芬没有知交的friend。且对于寓居的旅舍的主人，往往冲突，至于激烈，故一年之中必迁居多次。评论家形容他这横暴的品德性格，有如此的话：
“贝多芬是独自生活在没有人的荒岛上，而一旦突然被带到欧洲的文明社会里来的人。”
这话把贝多芬的一面说得十分透彻。自来艺术家常常有浪漫不拘的行为，而贝多芬竟是一个极例。那个时候欧洲有名的钢琴家车尔尼有一天去访问他，看到他耳上缠着重重的纱布，蹲伏在室内。车尔尼出来对人说：
“这人不像欧洲第1大音乐家，倒颇像漂流在荒岛上的鲁滨孙。”
他往往用棉花蘸黄色药水，塞在耳中，外缠纱布。他颚上的须往往长到半英寸以上。头发好像从来不曾接触过梳栉。麦束一般地矗立在头上。他曾经为了一盆汤做得不好，大动怒气，拿起来连盆投在旅舍主人的身上。他往往拔出蜡烛的心子来当牙签用。又在上午，街上正热闹的时刻，穿了寝衣，在靠街的窗口剃胡须，无论人家的注目与惊讶。有次为了动怒，拿起一个开盖的墨水瓶来，投在钢琴的键盘上。他弹琴的时刻，由于长时间之后手指发热，往往在钢琴旁边放一盆冷水，弹到手指发热的时刻，就把两手在冷水中一浸，紧接着继续弹奏。然而他的动作很乱暴，每逢弹一回琴，必洒一大堆的冷水在地板上，这冷水从地板缝中流下去，滴在下面的住人的寝床中。楼下的主人诘问这旅舍主人，旅舍主人对贝多芬说了几句话，贝多芬就动怒，立刻迁出这旅舍。
贝多芬的姿势极其丑陋。头大，身短，面上不容易有笑容，动作又极拙劣。有次他也想学跳舞，然而他不会按了拍子而动作。据传记者说，他的容貌的表情往往是冷酷而苦闷。身长五英尺四英寸，肩幅极广，面上多痘疮疤，脸皮作赤茶色而粗糙，鼻硬而直。指短，且五指长短略等，手的背面长着很长的毛。头发多而黑，永不梳栉，永不戴帽，往往蓬头出外散步。起风的日子，他的头发就被吹得像火焰一般。人们在荒郊中遇到他，几疑为地狱中的恶魔。
……
凡此种种强顽怒暴的习气，都是因了他心中所怀抱的大苦闷而来的。而他的苦闷的根源，全在于他所罹的聋疾。
3．苦恼的贝多芬
贝多芬在1797年的冬日的日记簿上这样记录着：
“身体不管如何弱，我的心务必要征服他。我今年25岁了。我必须尽我所能，成遂一切愿望。”
写了这段日记之后，不久就达到了剥夺他的下半生的幸福的肉体上的大苦痛。他的聋疾发生于1798年的夏日。
贝多芬的艺术生活，在十八九世纪的交代期起一大变化。以前其实就是海顿和莫扎特的作用与影响的时代，以后是本人的乐风单独的时代。十八九两世纪之交的数年间，贝多芬正在埋头于作曲中，对于本人的健康状态差不多全不注意和提防。因这原故，耳疾愈加重了。到了1801年，他在剧场中必须坐在第1排椅子上，方能听见歌手的唱声。
他在写给一个知友的信上这样说：
“你所亲爱的贝多芬，完全是一个不幸的人，他已经在和自然与神相冲突了！我往往神明。由于神明在拿他的所造物来当作大自然的极细微的事实奈��贰S衷谄苹等思淇沙晌�蠲赖氖乱怠N宜�畋�蟮亩��褚烟�怀龃蟛糠值囊袅恕U馐呛蔚瓤杀�娜松?我所亲爱的一切事物，今已离去我了。像从前的没有耳病，是何等的幸福!倘得与从前一样地健听，我真要立刻飞奔来告知你。然而我绝得不到这欢喜了!我的青春已经长逝，青年时代的希望的实现，艺术上的铭记的完成，在我都已不可能。我只得悲极而丢弃我的毕生了。……
到了次年，即1802年，他的耳疾更加深起来，又往往耳鸣。他是自然爱好者，野外散步是他的最大的慰安。这时候他到野外，听不出农夫的吹笛的声响，顿时又起悲观，写了“遗言”寄送朋友。然而他终于是强者，用不屈不挠的态度，来同这聋疾战斗，他曾经对人说：
“俺必须要克制我的命数。”
从此便以后的活法，全部是对于聋疾的苦战了。1809年，拿破仑部落侵入维也纳，炮弹飞走空中的时刻，贝多芬恐怕炮弹的声音增进他耳疾，用两手指紧紧地塞住本人的耳孔，满腔忧闷地躺在床上。
聋疾是贝多芬的生涯中的一大悲哀。他的作品常是生活的反映。他能在黑暗中打出光明。故在贝多芬，音乐是苦恼的赴诉处，并且还是苦恼的逃避所。我听了这首曲子后的感受：从母亲肚子里的挣扎，到童年的温馨，到青年的彷徨，到中年的无奈，到老年的恬静。仅代表个人看法！音乐赏析： 贝多芬 《命运交响曲》听后感
《命运交响曲》可以说在我很小的时刻就听过。但那时的记忆已是很模糊了。但是当论文布置和布局下来是，first of all想到的就是《命运交响曲》。
于是下载下命运，边听边写下了这赏析。以下是我从自个的角度，也是业余的角度来赏析的：
听第1章节，开头就是那激昂的音乐喷薄而出，使人心灵为之一颤，就好像那滚滚的历史巨轮的滚动，就好像生命力被死神扼住喉咙一般！就好像那十二级的风暴袭来！难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第1次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。就算我是听过几次的，但是每一听到，还是经不住为止震动！
第2乐章，音乐有舒缓的地方。使人在振颤中舒缓下来。在那激昂的音乐中缓了一口气。仿佛是生命已到最后，人的气息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鸣叫。那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般。那是痛苦的哀伤！
第3，四乐章，生命的顽强展现出来！我不能向命运低头！我不能屈服于命运！俺要战斗，战胜命运！俺要战斗，我不是命运的奴隶！俺就是我！我能忍受磨难，我能抵抗疾病，我能站立，我能与你抗争，俺就是我！就如同贝多芬在1808年11月写给他的friend韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“俺要卡住命运的咽喉，它决不能将俺完全压倒！”到了这里命运已被贝多芬战胜了！
《命运交响曲》，即《第5交响曲》是贝多芬作于1805至1808年。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。
恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“假如你不知道这奇妙的东西，那么你毕生就算什么也没有听见。”他说，他在第1乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的苦楚”；在第2乐章里听到了“那种爱情的亲和的忧思”；而第3、第4乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。
贝多芬的命数交响曲是什么风格的交响曲??
贝多芬的命数交响曲体现出一幅惊心动魄的、与命运交战的宏伟画图。全曲揭示了“通过斗争，达到胜利”，从黑暗到光明，从与苦难“命运”抗争和与封建搏斗，上升为欢乐和胜利的整体过程。这一部以歌颂为主题的交响曲，结构严谨、完整，手法简练、明快，发展紧凑、均衡，主题形象鲜明、生动。作为一部英雄xingjiao响曲来说，它的矛盾冲突、情绪对置及紧张的戏剧性。各乐章之间紧密的内在联系，使全曲情绪激昂，有强烈的艺术感染力。这种浑然一体的雄伟气魄，代表了贝多芬的艺术风格。
被称为“平民的骄傲”的贝多芬在这部交响乐的第1章中让“命运”的音型肄虐横行，成为难以遏制的主宰力量。随着一声“命运”巨响，大地长时间地响彻着它的回声与余震。弦乐轻弱地呼应着“命运”音型，它急促地出此刻各个声部，惶乱不安地又迎来稍有变化的“命运”音调的轰鸣。随后，使汇成排空的浊浪向前冲去……
第2乐章是激战后来的安适的“间奏曲”。它使强烈紧张的气氛得到松驰，带有色，悲凉而坚强。由中提琴和大提琴奏出温柔、起伏宽广而平顺的第1主题，似乎人的心灵在天国翱翔。赞美诗式的对比主题在管乐声中辉煌地响起，将人们的心灵照亮。沉思的音调，稳健的节奏，掩抑不住高昂的情绪。在主题结尾乐句，那个犹如号角一般向上挺进的音响，唤来了具有英雄气质的第2主题。两个主题轮换变奏，乐曲从温情柔弱逐渐发展壮大成坚定有力的进行曲。在这个豪放雄健的进行曲中，也兼有贝多芬温柔缜密的笔锋，乐曲象是人们对生活的朦胧的探索与追求。乐章结尾，充满思索探求意味的第1主题，象是舒展开紧锁的眉头，显露出喜悦的神情，准备迎接新的搏战。在命运的重压下，他从英雄的群众中间汲取了无穷的力量，并对光明和胜利充满乐观的期待与坚定的信念。
第3乐章是谐谑曲的快板乐章，人们已经以远大的声势向命运发起了总攻。这个乐章展开了两种力量紧张冲突的广阔场面，这是人与命运的最后搏斗。主部音乐中两种矛盾因素形成对比，大提琴和倍大提琴在辗转沉思，这时，圆号带着那命运的敲门声再次闯入，但是这次已不是低沉的暗示，而是响亮威严，严峻地行进，具有进行曲的特点。“命运”之声消声匿迹后，天地一片寂然。第3乐章在凯旋的欢腾气氛中直接过渡到第4乐章，充满光明和胜利的情绪。当耸立在终曲乐章之首的胜利凯歌，以压倒一切的宏伟气势高昂奏响之刻，人们不曾忘记，是那些在黑暗中与命运搏击的英雄们用艰辛与痛苦，用血与汗铺就了通向胜利的途程，筑造起辉煌壮丽的凯旋大厦，最后的狂欢是对人的力量的赞美和歌颂。辉煌的凯旋进行曲踏碎了命运复苏的幻梦，在胜利前进的潮流中，命运的阴影最终在这部题为“命运”的交响曲中消逝了。
毫无疑问，贝多芬的《第5交响曲》是一部英雄性、史诗性的作品。英雄的贝多芬短短的30分钟里，描写了自个的孤独感和人类世界的冲突，他用“扼住命运咽喉”的《命运交响曲》在历史的和人生的舞台上演出一场“通过斗争，达到胜利”的悲壮戏剧，体现了人的精神世界的激烈斗争和获得灵魂自由的胜利欢悦。贝多芬在本人的音乐中凝结聚集了个人与劳苦大众的理想、意志与力量，鼓舞着人们在斗争的风暴中抵达胜利的光明的彼岸，并且他与命运展开了顽强的抗争。法国作曲家柏辽兹说，这简直就是勇士奥赛罗的“恐怖的暴怒”!在交响曲之首，“命运”泻下威力非常的岩浆洪流，在终结的凯旋门前，终于化为英雄们火山进发普通的热情.辉煌地结束了这都雄伟的交响曲。
《命运交响曲》赏析——与命运斗争到底
贝多芬的《命运交响曲》是一部伟大的作品，整首曲子充满着作者富饶的情感感情，痛苦与斗争，苦涩与希望，悲怆与欢乐，寓意着纵然命运多舛，但依旧不向命运低头的倔强。仔细聆听似乎可以听见巨人的怒吼，正如贝多芬本人所说的那样“俺要扼住命运的喉咙，它绝不能使我屈服”。
紧张，古板，激进的气氛在曲子的一开头就出现，给人一种突如其来的的仓促不适。如同向命运叩门的乐声“噔噔噔噔”，意味对命运不公的抗议与斗争。以连续强烈快速的音调，表现着命运曲折、离奇与苦楚，一种无以言状的压抑的感觉骤然而生。
在这曲子里也存在美满与希冀，有舒缓、轻松，柔和的段落，有如春风拂面，如三月的杨柳，如美丽的村庄，如生机勃勃的田野······
但更加的多的是与命运的抗争，作者用急促快速连续的音调，展现出这种斗争，那急速的乐调如同刀剑相对，如同剑拔弩张，如同在与命运在纠缠厮打，如同视死如归的士兵在战斗。乐曲中有一种力量，一种不屈服一切，一种撕碎一切，开辟一切的力量。
